El lado bueno de la historia

 Final de Champions 2022.  Stade de France,  28-V-2022

Real Madrid 1-0 Liverpool         Gol de Vinicius (min 58)

Los merengues consiguen la decimocuarta

*Artículo publicado en El Progreso (31-V-22)

*Fotos de la web del diario El País

El héroe

   Se retrasó tanto el espectáculo que la final empezó espesa. El Madrid, muy frío y contemplativo, era sometido por el ímpetu de los reds. La mayor oleada fue al cuarto de hora. Y la más clara fue el chut al poste de Mané tras tocarla Thibaut Courtois. Primer milagro. 

Y no es la misma acción

   Carvajal, que se perdió muchos días alegres por lesiones, contagiaba su espíritu espartano para minimizar a Luis Díaz.

Carvajal, muy destacado

   La última jugada se manchó. Benzema recibió un pase de quaterback de Alaba, fintó a Robertson pero, por una vez, estuvo torpe. Tras varios rebotes le volvió el cuero y lo mandó a la jaula. Más de dos minutos después los árbitros invisibles decidieron que ese gol feo no subiera al marcador. 

El VAR anula el tanto

   Cuando dentro de unos años se revise el dvd de la decimocuarta aconsejo que pulsen al play ya en la segunda mitad. Una internada del Pajarito terminó con un centrochut que remachó Vinicius. Toda la jugada solo. El veinte, toda la noche bien atado por Konaté, fue el autor del único chut del Madrid a palos. Los de Ancelotti tenían que hacer un cursillo on line de cómo mantener la renta. Fabinho, picado por un lance previo,cazó al galgo uruguayo.Fue el único castigo en un choque de guante blanco.

Gol del Madrid

   Salah se echó el equipo a la espalda. Pero Courtois había alicatado todos los recovecos de su portería. Arnold, que venía de amenazar a Mendy, plagió la jugada del tanto blanco pero Jota no llegó a cazarla.  Madrid se estaba quebrando y Carletto aguantaba los cambios. Casemiro, mucho más entonado en la recuperación que últimamente, despejó incomprensiblemente un ataque de laboratorio.

   El de visera movió ficha. Firmino saltó al césped para un desesperado 4-2-4.  El extremo egipcio dejó el balón mareado con un control delicatesen,se deshizo fácil de Mendy y Courtois,pletórico,sacó el antebrazo para desesperar a los Beatles. 

Courtois frena de nuevo a Salah

   El Madrid podía matar a la contra. Ceballos, nada más entrar, se quedó solo tras un pase en globo de Karim. Mientras se decidía, Robertson le robó la cartera. Entró Rodrygo, presencia testimonial, como premio a su oportunismo ante los trasatlánticos británicos en cuartos y semis. En los cinco de descuento no hubo taquicardias. Como las últimas ocho veces.

El hueso de Alcarrás

 Ana Pfaff, montadora de la película de Carla Simón, 

nos muestra como se fue gestando Alcarrás

Ciclo A cor das palabras en el Cine Numax (8-V-22)

   Sacar adelante una película es un camino largo y pedregoso.Tres años de escritura de guión,un año de casting, en el que participaron 9000 personas, más otro año de espera por la pandemia y ocho semanas de rodaje.La montadora Ana Pfaff, a la que a veces se le escapa algún término en catalán, nos explica algunos secretos. Brillante.“Yo estoy más tranquila con el té y mi proyector, no voy al rodaje”.

Ana Pfaff

  Carla tiene fijación por los niños, que juegan, ríen… Busca naturalidad y espontaneidad. Permite que “entre el error y la suciedad en las tomas”. Parece un documental pero todo está muy medido.

  El conflicto de las tierras se explica en el inicio. Es una crónica de una muerte anunciada.La grúa que levanta el coche simboliza el monstruo que viene.La trama es ver como asimila ese drama la familia, como un coro, y cada uno de ellos. El objetivo era primero asentar el problema global y luego pasar a las circunstancias personales. El subtexto,la corriente subterránea,consistía en no perder la emoción.

   El coguionista es Arnau Vilaró que es de Bellvís, muy cerca de Alcarrás, y con familia de agricultores. Él y Carla estudiaron muchísimas películas corales y acabaron desgranando El árbol de los zuecos que funciona por bloques familiares. Simón en su ópera prima carga todo el punto de vista a través de Frida, ahora hay muchas secuencias corales y había que elegir con quien iba la cámara.

Arnau Vilaró

  El padrí representa la responsabilidad,dignidad y honestidad. Intentaron buscar su misterio y ablan-darlo. Se siente responsable porque él no firmó el contrato. Aunque a veces parece que desaparezca todo pivota sobre Quimet,el único junto a Dolors sin trama individual.Es un romántico que no acepta la situación y muchas veces cae en la furia. El tono de Dolors es muy histriónico. Pensaron primero en reducirlo pero luego optaron por volverlo a subir para que fuese incisiva. “Funciona mejor cuando habla que cuando mira”.  Roger es “pura presencia, una mina, siempre fluye en sus secuencias”.Todo su material era increíble. Mariona es la disconformidad pasiva. Con mucha fuerza en la mirada. Tuvieron que reducir sus diálogos. Con unos lazos afectivos enormes con el padrí.  Iris es monísima. Lista e intuitiva. El problema es que “había que tener cuidado cuando sabe que lo está haciendo bien. No queríamos que tuviera tanta conciencia de lo que hacía para que no perdiese naturalidad”.

Mariona y el padrí

   Tras el rodaje se fueron tres meses a montar a Roma. “Después de ver el material empiezas a tener ciertos prejuicios, así que anoto en una libreta la primera impresión que me provoca”. En un primer visionado tenían un metraje de tres horas y cincuenta minutos. La conclusión en ese momento era que se sentían a gusto con la familia Solé pero que tenían demasiado azúcar. Necesitaban depurar momentos de Iris “para que no quedase muy cursi”. Y se debía trabajar la incomunicación.

Iris